1979年党的十一届三中全会以后，随着国家的改革开放，潮剧进入一个新的发展时期。
（1）出现多种形式的管理体制，国营剧团改变由国家统包统管，实行定额补助，演出团体实行目标管理责任制，收益分配也打破“大锅饭”和平均主义。
（2）90年代以来，出现一批民办剧团，或独资创办，或合股经营，它们一般上演比较通俗的剧目，以比较精简的队伍活跃于城乡农村，潮汕三市职业剧团的数量，空前增加。
（3）创作、整理了一批优秀的古今剧目，如《张春郎削发》、《袁崇焕》、《陈太爷选婿》、《终南魂》、《益春》、《两县令》、《百里桥》、《彭湃》、《七日红》、《丁日昌》、《碧血金枪》、《恩怨宋家妇》、《千金女》、《回唐山》、《李队长筹粮》等。
（4）广场戏的兴起。潮汕广大农村实行改革开放，农民生活提高，潮剧广场戏应运而兴。有些乡里节日喜庆，多的同时聘请十多个剧团，在农村广场搭台演出，观众人山人海，盛况空前。
（5）海外演出市场的开拓。1979年以来，每年都有一至两个潮剧团到泰国、新加坡或港澳演出。1979年至1989年10年间，潮剧院及汕头、潮州、揭阳三市所属剧团，共21个剧团，1000人次到海外演出。加强了海内外潮剧艺术的交流，促进了潮剧的繁荣发展。
（6）音像传播技术的发展。潮剧录音带、录像带以及音碟、影碟的大量发行，使潮剧在海内外得到空前的传播。
（7）80年代以来，由于电视、歌舞厅等各种娱乐形式的普及，潮剧受到冲击，剧场观众锐减，青年观众尤少。潮剧界提出“振兴潮剧”的口号，海内外热心人士对潮剧面临的困难给予多方面的支持，“谢慧如潮剧艺术中心”、“潮剧艺乐宫”兴建，“振兴潮剧委员会”、“潮剧创作基金会”（潮州市）成立，首届国际潮剧节在汕头举行；同时，潮汕三市潮剧卡拉OK大赛，以及汕头市区一些小学试开“潮剧潮乐”课等，为弘扬潮剧艺术、普及潮剧知识、培养青少年潮剧爱好者，发挥了一定的作用。
随着社会的变革和人们审美观念的变化，潮剧从经营管理体制到艺术创作，正经受着严峻的考验，如何适应新的形势，使潮剧进一步发扬光大，是广大潮剧工作者面临的重要课题。
